5)第25章 手段与目的_影帝难追方年江遇
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  了下来,然后在斯坦尼斯拉夫斯基后面画了条破折号,写下了“人戏合一”这句话。

  “斯坦尼斯拉夫斯基认为,演员应该充分的去了解角色的内心,和角色融为一体,这样才能在镜头前将他的世界表现出来,这是最为经典的解释。而布莱希特则认为,演员不能融入得太过,要保持距离,要去掌控角色。”哈灵顿说着,又在布莱希特后面画出破折号,写下了“距离”和“掌控”两个单词。

  “至于阿尔托,”他笑了笑,“他要求演员就是角色,要忘记自己的一切,要从内心深处相信,角色就是自己,简单的说,让自己变成神经病。”

  同时,他在阿尔托后面的破折号写上了“疯子”,顿时哄堂大笑。

  “这不是开玩笑,”哈灵顿这时却摇了摇头,“也许你们觉得这是天方夜谭,但事实却是,这种表现方法非常有效果,如果你真的能做到在戏里戏外都全身心以角色自居,那么就算这部电影很一般,你的角色都会非常抢眼。不过,这并不是没有代价的,如果不能在完成拍摄后及时调整过来,就很容易因为分不清自己是谁而陷入抑郁症,而现代人的生活节奏又是如此之快,面对压力很难说会变成什么样子,这就是为什么说,阿尔托等于是在要求演员变成神经病。”

  说到这里他扬了扬双手:“如果你们当中有人有兴趣尝试的话,我的建议是,在那之前最好先给自己准备个暗示,让自己能通过某个行为从角色的状态中恢复过来。比如两届奥斯卡影后朱迪?福斯特,据说她的秘诀就是,在拍摄完之后吃一大块三明治,马上就能恢复过来。对此,我的看法是,她的身材保持得可真好。”

  又是一阵哄堂大笑,然后,外面的铃声响了起来。

  “好了,今天就到这里吧,”哈灵顿随即开始收拾自己的书本,美国的老师和教授们,在这一点上都是相当的准时,“如果你们有兴趣对比技巧派和方法派的优劣,我建议可以去看看《欲望号街车》,费雯?丽的表演方式是典型的技术派,而马龙?白兰度的表演方式则是典型的方法派。这部电影因为他们的对撞而产生的火花,可以看做是两种演技比拼的,教科书般的经典之作。”

  整堂课基本上到这里就结束了,有些意犹未尽的肖恩想了想,随即飞快来到门边抢出去,追上了正在离开的约翰?哈灵顿。

  “先生,哈灵顿先生!”他高声叫道。

  “你是?”对方回过头来。

  “我刚刚听了你的课,”肖恩解释的说道,“我喜欢你的课,很风趣很生动,也很有启发性。”

  哈灵顿笑了笑,什么也没说的继续往前走,肖恩随即跟上:“我注意到了一点,虽然你分析了技术派和方法派的优缺点,但实际上还是回避了最

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