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　　当然，一般来说，加入公司后，你必须服从公司的规定，去接拍公司让你拍的电影电视或者广告，不能无辜推辞。

　　要是不听命令，理由又不充分，那就要扣钱甚至雪藏。

　　不过如果三浦友和加入爱音事务所，这个强制性的条件就没有了，什么都可以商量着来。

　　等于说，爱音事务所的签约条件呢，给的钱更多，约束力更弱，艺人加入这里的话，要比加入其他娱乐公司更自由，拿钱更多。

　　但只是这样还不够，这就要牵扯到事务所的第二个优势，资源优势。

　　前面提过，日本娱乐圈，尤其是日剧呢，九十年代爆发过一阵后，就成了一潭死水，根本原因不是没有好剧本，而是在于好的演员青黄不接。

　　之所以好演员青黄不接，其实本质上还是日本演员被压榨的太狠，要么就是九一分成的步合制，要么就是饿不死的给料制。

　　也就是说，在日本演艺圈，至少在电视剧领域，艺人是绝对的弱势群体，电视台才是最强势的，其次就是事务所。

　　在日本，艺人演电视的片酬低的可怜，就算是演电影，其实片酬也高不到哪儿去，除非你是顶级的当红影星，比如高仓健跟吉永小百合这个层次。

　　之所以片酬低，是因为大头都让事务所拿去了。

　　那问题来了，既然事务所压榨这么狠，演员为何不自己单干，自己开事务所，非要去加入别的事务所呢？

　　原因就在于，日本的演艺圈，尤其是电视圈跟电影圈，演戏资源基本都被那些大型事务所给垄断了。

　　比如电影圈，最高层是东宝等各大电影公司，其次就是跟这些电影公司交好的各种艺人经纪公司。

　　一般一个电影公司要拍一部电影，都是导演给各大经纪公司发公告，让他们送演员过来进行挑选，只有那些名气特别大的顶流明星，才是电影公司上门去找。

　　比如吉永小百合跟高仓健，这两个顶流明星，就都有自己的事务所，分别是吉永事务所跟高仓事务所。

　　之所以这俩人能自己开事务所，是因为这俩人不缺资源，哪怕坐在家里，也有的是大导演找他们拍戏。

　　也正因为不缺资源，所以像吉永小百合跟高仓健这样的顶流明显，基本都不会再去碰电视剧这种收入少，只图赚个人气的项目，而是专心演电影。

　　毕竟电影的片酬更高，名气也更大。

　　然而，像吉永小百合以及高仓健这样的顶流明星毕竟是少数，大多数的二三线明星，还是要自己去找资源，自己去找戏。

　　可靠他们自己，是拿不到好资源的，必须依托事务所。

　　只有那些事务所，才能拿到好的资源，比如好电影，好电视剧等等。

　　像三浦友和跟山口百惠，别看名气都不小，但实际上呢，他们都是完全依赖事务所。

　　一旦事务所不给他们戏

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