前的作品，也没有看过凯子哥之后的作品，只看过凯子哥最近的作品才下的定论。
《霸王别姬》之前，八、九十年代那会儿，凯子哥是学院派人士中最具有大师范儿的一个人，《孩子王》《黄土地》《大阅兵》都是国产电影史上的奇葩，以至于当他拍出《霸王别姬》时，评论界普遍认为他是在讨好观众、讨好西方，开始走下坡路了。
《霸王别姬》之后，与张国荣二度合作的《》同样入围了当年的金棕榈，《荆轲刺秦王》才是他最后的高峰。
拿这个片子和《英雄》比一比就知道了，同样是并不完全尊重历史的刺秦故事，《英雄》主题是平民要向帝王低头，而《荆轲刺秦王》主题是，一个帝王的统一六国必须付出的个人代价，是为了理性必须抛弃感性的过程。《荆轲刺秦王》中，李雪健贡献了职业生涯的最好表演，还原的是秦王的乖戾多疑一面；而《英雄》中陈道明版的秦王只有一统天下的雄才大略。
这就是作为知识分子的凯子哥和摄影师老谋子对人物理解方式的不同，高下立判。凯子哥自己也演了一个角色，就是秦王的父亲吕不韦，在影片中为秦王而死。
后来他表示，这是用自己的方式祭奠父亲。
那为何后来他就拍不出《霸王别姬》这样的电影来了呢？
凯子哥自己说是国内的环境变了，不再能拍出这样的作品来了，这个自然是托词，把问题全部归咎于时代就和把问题全部归咎于个人一样不足取。重要的不是时代在改变，而是凯子哥和时代的关系在改变。
凯子哥是什么人，典型的八十年代知识分子。他的知识结构反思历史或许有效，但想迎合观众就会很拧巴。他一直致力于探索的问题，在八九十年代是知识界的主流问题，但放到现在却是没有人关心的问题。
他和老谋子完全不一样，老谋子对场景的美有惊人的造型把控力，这让他即使拿到一个很烂的剧本，也能拍出不俗的气势。像《影》这样单薄的故事，他也可以拍出中国山水画般的风韵，照样能拿不错的票房成绩。
就算是最烂的《长城》，里面的色彩设计也是可圈可点的。
但凯子哥就不行，一旦与社会脱节，他的作品就完全对不上观众的胃口。比如他在《妖猫传》中对大唐盛世的还原，在观众看来就很中二。制片人徐枫说过，凯子哥是很不会挑剧本的人，他对世界、对时代的基本判断是有问题的。
最惨的就是《无极》，一个知识分子型的导演面对刚刚崛起的互联网文化，几乎毫无招架之力。从此之后凯子哥就被《一个馒头引发的血案》定格成了只有一部好作品的垃圾导演。
而且，一个导演的巅峰也就二十年，他的第一部作品《黄土地》是1984年的作
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